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戏剧大师曹禺诞辰110周年

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2020年

戏剧大师曹禺

诞辰110周年

1910年9月24日，曹禺诞辰

今年，是戏剧大师曹禺诞辰110周年。曹禺是中国话剧的符号，再没有第二个剧作家的作品能够如此经久不衰，始终是最受欢迎的剧目。也再没有第二个剧作家的作品完全不受地域和形式束缚，放之四海皆经典。譬如《雷雨》《日出》，戏曲、电影、电视剧、舞蹈都能改编再现，焕发新的生命力;北方南方的演员都可以演，不同阶层的观众都会感慨落泪。无论在蘩漪、周萍、鲁大海身上，还是在陈白露、仇虎、花金子身上，每一个观众都能看到人性的影子。

这就是曹禺永生的奥秘。他写的并不只是一个话剧剧本，一个曲折的故事，他写的是“人”，他真的懂“人”。“我是个贫穷的主人，但请了看戏的宾客升到上帝的座，来怜悯地俯视着这堆在下面蠕动的生物。”曹禺说。他深入到了人的灵魂里，也把自己的名字永远刻在了那里。

曹禺是写戏人，同时也是看戏人、戏中人。他是不凡的先知，却也是芸芸众生的一员。他不能拒绝上天赐予神来之笔，在23岁就写出惊世《雷雨》，也不能挽救33岁“英年早逝”的艺术生命，不能冲破“桂冠”和官职的束缚，不能超脱一生的苦闷。

曹禺留下了一个伟大而伤感的背影，一出华美而悲凉的人生戏剧。

天津人民艺术剧院话剧《雷雨》剧照

当年海上惊雷雨

从年轻时代的照片可以看到，曹禺面容清秀，目光明亮，当时同学评价他是“流盼之间透露着一种迷人的力量”，他还有着醇厚甜润的嗓音。于是在学校的话剧舞台上，曹禺总是扮演女主角。从南开中学到南开大学再到清华，谁都知道这个平日沉默忧郁的男生，一旦上了舞台就像换了个人。曹禺演活了《玩偶之家》的娜拉，清华同学都昵称他为“小宝贝儿”。

曹禺爱演戏，同时改编戏，导演戏，他把清华图书馆里西方戏剧文学的书看了个遍，同学去借书，发现借书记录卡上必有万家宝的名字。19岁起，曹禺就开始构思《雷雨》了。

“我才明白我正浮沉在无边惨痛的人海里，我要攀上高山之巅，仔仔细细地望穿、判断这些叫作‘人’的东西是美是丑，究竟有怎样复杂的个性和灵魂。”

这就是曹禺写作《雷雨》的初衷。几十年来，观众和研究者给了《雷雨》很多种解读:阶级斗争的角度，弗洛伊德的角度，宿命论的角度……这令曹禺本人都感到惊讶。

“我并没有显明地意识到我是要匡正、讽刺或攻击些什么……称为万物之灵的人物，不是做着最愚蠢的事么?”

23岁的曹禺不会想到，他利用暑假在图书馆阅览室写出的《雷雨》，让中国话剧提早进入了黄金时代，他甚至没有想到会有人演他的戏。他是西洋文学系的大三学生，还要忙着写毕业论文。而在北平三座门大街一间阴暗小屋里，有人已流着泪一口气读完他的四幕悲剧，当场决定把这20万字的剧本一次刊登在颇有影响力的《文学季刊》杂志上。这个人就是巴金，当时已经凭借《家》奠定了文坛声誉，是《文学季刊》的编委。

巴金在积压的稿件中发现了《雷雨》，发现了千里马，后来这两个文坛巨匠成为一生的挚友，1942年，巴金还把《家》交给曹禺改编成了话剧剧本。

1935年，《雷雨》被东京的中国留学生首次搬上舞台，郭沫若当时正流亡日本，观看了演出，震撼不已，一再打听这是谁写的剧。

郭沫若29岁写出中国现代新诗奠基之作《女神》，鲁迅37岁写出中国第一篇白话小说《狂人日记》，而写出中国现代话剧开山之作的曹禺，只有23岁。今天提起，曹禺的天才仍然是令人惊叹的传奇。

《雷雨》是中国现代话剧艺术成熟的标志，它娴熟地运用了西方戏剧结构“三一律”，整个故事发生在同一地点24小时之内，却爆发了一个家庭30年的爱恨情仇，塑造了8个个性鲜明的角色，并线推进了多对矛盾冲突。其高超的语言，简明优美，蕴含着丰富的潜台词，不看戏只读剧本也能读得惊心动魄。正如曹禺自己说的，他想写的不是一个只能在舞台上演的剧本，还是一个让读者可以看的剧本。

1936年《雷雨》在南京演出，当时曹禺已经从清华毕业，在国立戏剧专科学校任教，他亲自担任导演，演员都是他的学生。有一次，扮演周朴园的演员突然眼睛上火红肿，实在无法坚持演出。正当大家万分焦急之时，曹禺沉着地说:“明天的日夜场，我来演周朴园。”

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