阳晓写戏袖手于前疾书于后

人物简介：

阳晓，1943年生，重庆人，国家一级编剧，享受国务院特殊津贴专家。2011年退休，退休前系重庆市艺术创作中心创作员、创作部主任、重庆市戏剧家协会副主席。现为重庆市舞台艺术创作专家委员会副主任、重庆剧协顾问。从艺51年，创作、发表的大型舞台剧计32部，其中上演达22部；创作并拍摄、播出的电视剧有13部（102集），出版有《阳晓剧作选》三部，共计110万字。作品曾获中宣部五个一工程奖、文化部文华剧作奖、文华新剧目奖等国家级奖6项，省级奖30项。

在重庆戏剧人的圈内，阳晓被称为“苦行僧”，几十年来，他用尽心思、脑力来观察、理解这个多彩的世界，用手中的笔杆子将生活的幽默、苦楚浓缩在一页页稿纸上。时间是最厉害的杀手，人们遗忘，厌倦，变老，离去。只有历经生活的磨砺，才能与富有生命的戏剧真正相连，也只有深入灵魂的热爱让人永远年轻。他可能不会太富有，也可能有点苦，但他把整个灵魂都给了戏剧，连同他的怪癖，小脾气，三千六百种心情，忽喜忽忧。

我们脚下踩着一片泡酥、松软的智慧土地。四川人一不留神将半句笑话掉到地上，眨眼功夫，这片土地就会慷慨地还给他几十株幽默诙谐的喜剧之树！所以，在这里长出了浓荫盖地的川剧、一枝独秀的谐剧。阳晓就是在这样的土地中孕育了属于自己的戏剧人生。

阳晓参与“德中同行”重庆站文化交流活动

与戏剧保持着或远或近的距离

回首阳晓的前半生，不管是有意或者说是命定，他与戏剧总是保持着或远或近的距离。戏剧基本上是延续了阳晓整个童年，我们可以作这么一个推论，戏剧是阳晓的人生烙印，扩而大之，成为深入灵魂的专业。

1941年10月到1942年5月，为重庆首届“雾季公演”。 所谓的“雾季”，原本是指重庆特殊的气候现象，抗日时期，这个特殊地理反而成了天然的防空网，日军空袭减少。后来人们发现了“雾季”的规律，举行大规模的盛大戏剧演出。在史料中还依然能看见这样的记录：“很多人抱着被子睡到剧场门口，等待第二天售票，更有人专程从成都、贵阳赶来看戏。整个山城沸腾了。无论在教室内，在马路上，或在轮渡口、车站旁，时刻可以听到人们谈论戏剧。”

阳晓也属于被影响的那一代人，上世纪50年代，时常能在重庆的街头巷尾见到一个小毛孩哼唱着并不熟悉的曲子，扭动着不算完美的姿势，自己享受其中，不亦乐乎，此时的话剧离他很近，张口就来。“六岁时会唱点曲艺和川戏，都是我家隔壁王大伯茶馆的茶堂倌叔叔教我的。”

阳晓初中时期，成了戏迷，话剧、歌剧、川剧、京剧、越剧等看了不少。可能从小热爱文艺的小孩都属于有点叛逆的类型，阳晓不按常理出牌，总挑别人剩下的科代表当，初中最后一学期，莫名其妙当了化学科代表，继而因误会步入泸州化学专科学校有机合成专业，“我学化学，最终却搞话剧，两个‘hua’字不同。”一年后阳晓因贫血退学，回家休养。贫血的症状迫使阳晓很难养活自己，重活累活不能做。老荫茶一分钱一杯，阳晓只担了一次。

17岁的阳晓慎重考虑，选择拜师学艺修钟表，他的体能也只能适应这种手上活。此时的阳晓已经偏离了话剧的轨道。为了学好这门手艺，很多个夜晚，透过薄弱暗黄光亮，阳晓拆掉了家里所有的钟表。三个月后，手艺粗学成，便摆个小摊，月挣300多块，而家里的钟表却因之前的手艺生疏烂得不成样子。这一年，副食店上班的阳晓父亲月薪才27块，他也因此成了家里的顶梁柱。

“三排一号”走出来的曲艺演员

1963年早春，在修表店“铛、铛、铛”的钟表摆动声下，不到20岁的修表青年迫不及待脱下身前的围裙，随手将其放在修表的工作台上，青年因为整天修表的缘故，起满茧子的双手变得有些麻木，双脚也因长时间坐立不能立即起身。来不及调整好状态，青年踉踉跄跄起身，不一会，一个箭步冲出修表店，来到山城曲艺场，赶忙去取早已订好的三排一号的门票，这已是修表三年来，阳晓每天固定的下班安排，如无特殊缘由，从不缺席。阳晓时常能听到这样的招呼：“咦，三排一号又来了”。倘若缺席，票钱定是要给的，这是阳晓的“怪癖”，不消费，也给钱，用他的话说，“因为我有钱”。

一张门票，每天花费两角五分钱。三年来，修表赚的钱大部分都花在了戏剧或曲艺上。每天晚上，台上的演员演着不同的戏，“三排一号”总是双手搭在座椅把手上，不停打着节拍，熟练地跟着合唱，如此以往，曲艺团6套循环演出的节目，每一个字、每一个音符、每一个唱腔，阳晓都记得。

文章来源：《戏剧之家》 网址: http://www.xjzjbjb.cn/qikandaodu/2021/0517/701.html